花落知多少
（《春眠不觉晓》创作谈）
周李立
孔燕妮应该是一个很沉得住气的姑娘，我喜欢她在发廊与夏琳的那些对话。她那时也许已知道夏琳，这个无缘无故来发廊打工的中年妇女，正是自己的生母，也许她仍不十分确定，她还仅是怀疑并希望继续试探夏琳。但无论如何，她很沉着，她让自己与生母的相认（或许她们最终也不一定相认）经过了漫长的话语的来回。她别有新意（用心）给夏琳讲述自己童年某个下午“春眠”的奇遇。而那个下午发生的很多事情，听来都觉得似乎无法作出合理解释，比如外婆失踪、母鸡出笼、发现藏有家族秘密的木箱、外婆的香味……如孔燕妮后来说，那或许根本就是一个梦。荒谬的细节，也许源自漫长的时间对记忆的篡改，也许因为孩童的记忆本身就不可信赖，更或许，是孔燕妮主动改造了这次“不觉晓”的“春眠”——她本来就言在此，意在彼。
《春眠不觉晓》起源于我对家族老照片的记忆。虽然我幸运地没有经历过祖辈和父辈们那些满布战争或伤痛的年代，但我依然感到，那些泛黄、破碎、被刻意污损的照片，其实写满了家人们不愿重提的伤心旧事。
老照片如一种对生活的隐喻：惊心动魄或欢喜激情，都只属于镜头前的表演，那时那刻过去，生活其实终会平复为波澜不兴的一潭深水。人们也终会将秘密与伤痛掩埋于日常琐碎，用爱与坚持，抵抗着“弄人”的无常造化。时过境迁后回首往事，也不过轻叹一声，俱往矣。
小说与现实之间，存在一段若即若离的距离。这距离让小说充满魅力。好的小说当如暗夜风雨，它不经意潜入夜，听来嘈嘈切切如不动声色的闲言碎语，却暗藏波诡云谲的复杂气象。夜来风雨声，花落知多少——所有卧听风雨之人，都会因着各怀的秘密与心事，从同一场风雨里听出各异的情绪、得出万千答案。
从老照片的记忆出发、怀着这样一种写“暗夜风雨”的愿望，我第一次尝试写家庭生活与亲情，第一次尝试童年视角，第一次用三种语感来写一个并不长的中篇。这些并非刻意的尝试，让《春眠不觉晓》成为我所有小说中十分特别的一个存在。我忐忑地希望自己不要搞砸。
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